近日，一则“捐赠给博物馆的珍贵古画现身拍卖市场”的消息，让南京博物院陷入藏品处置的舆论漩涡。这场争议的核心，是明代画家仇英的《江南春》图卷——这幅出自收藏大家庞莱臣“虚斋”旧藏的珍品，由其后人于1959年无偿捐赠给南京博物院，如今却以8800万元的估价出现在拍卖预展中，不仅引发了庞家后人的强烈质疑，更触动了公众对文物捐赠与馆藏管理公信力的关切。
 
事件的源头可追溯至66年前的一次公益捐赠。据庞莱臣曾孙女庞叔令介绍，其祖父庞莱臣（1864-1949）是中国近现代顶尖收藏大家，“虚斋”所藏历代名画以质量精湛、体系完整闻名，素有“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的美誉。1959年1月，她的父亲庞增和代表家族，向南京博物院无偿捐赠了137件（套）“虚斋”旧藏古画，南京博物院当时出具了《捐赠文物资料收据》及捐赠清册，江苏省人民委员会也于1962年为庞家颁发了捐赠奖状。这些捐赠文物中不乏珍品，部分已成为南京博物院的镇馆之宝，庞家后人的捐赠行为也被视作文博领域的公益典范。
 
转折发生在2025年5月。庞叔令意外发现，在南京博物院遍寻无着的仇英《江南春》图卷，出现在北京一场艺术拍卖的预展中，估价达8800万元。“这正是我们1959年捐赠的那幅作品。”庞叔令当即向国家文物部门举报，在文物部门的干预下，拍卖公司最终对该拍品作出撤拍处理，但画作的来源始终成谜。让庞叔令更为担忧的是，除了《江南春》，1959年捐赠的137件（套）文物中，还有赵光辅《双马图轴》、王绂《松风萧寺图轴》等另外4件藏品也下落不明。
 
事实上，庞家后人与南京博物院的纠纷并非首次。早在2014年，南京博物院举办“庞莱臣虚斋名画合璧展”时，策展人文章中“庞莱臣子孙败落到卖画为生”的表述，就曾引发双方名誉权诉讼，庞家最终胜诉。而当时展览相关资料中提及的南京艺兰斋美术馆镇馆之宝——仇英《江南春》图卷，就已让庞家产生疑虑，怀疑其为自家捐赠藏品，只是当时未能核实定论。此次拍卖事件的出现，让庞家坚定了追查藏品去向的决心。
 
2024年10月，庞叔令曾致函南京博物院，要求对方提供137件（套）捐赠文物的详细清单、现状说明，并当面展示藏品原件，但未得到回应。随后，她以“赠与合同纠纷”为由将南京博物院诉至法院。2025年6月，依据法院民事调解书，庞叔令前往南京博物院核验藏品时，确认包括《江南春》在内的5件藏品缺失。直至当年7月，南京博物院才告知她，这5件藏品经鉴定为“伪作”，已被剔除藏品序列并进行了划拨、调剂处理，但始终未提供具体的流转去向材料。
 
“我父亲与我捐赠的文物都是珍品，不存在伪作。”庞叔令在接受媒体采访时情绪激动地表示，南京博物院擅自认定伪作的行为，严重损害了曾祖父庞莱臣和父亲的声誉。她强调，按照常理，博物馆若认为捐赠藏品为伪作，应第一时间通知捐赠人共同确认；若双方无法达成一致，博物馆确定不收藏，捐赠人有权收回，而不是在未告知的情况下擅自处置。在多次沟通无果后，2025年12月16日，庞叔令正式签署《强制执行申请书》，向法院申请强制南京博物院提供5件争议藏品的详细流转去向材料。
 
随着舆论持续发酵，12月17日，南京博物院发布情况说明作出回应。说明中确认，1959年1月确实接收了庞增和捐赠的137幅画作；针对争议的5幅画作，1961年曾由张珩、韩慎先、谢稚柳组成的专家组鉴定为“伪”，1964年又经王敦化、徐沄秋、许莘农组成的专家组再次鉴定为“假”；上世纪90年代，该院依照《博物馆藏品管理办法》对这5幅画作进行了处置。南京博物院表示，目前案件正在审理中，下一步将积极配合审理工作，深入核查5幅画作的去向，若发现当年处置过程存在违法违规行为，将配合有关部门严肃处理，同时会进一步规范捐赠物品和馆藏文物的管理。对于拍卖市场出现的《江南春》图卷是否为当年受赠画作，南博称“尚待进一步查证”。
 
南京博物院的回应并未完全消解公众疑虑。有文物法律专家指出，《博物馆藏品管理办法》明确规定，对不够入藏标准或无保存价值的藏品，需另行专库存放、谨慎处理，必须处理的需经学术委员会或专家复核审议，造具清单并报主管文物行政部门批准后妥善处理，且应优先考虑让原捐赠人收回。而南京博物院既未证明处置前已告知捐赠人，也未公开处置的具体流程、审批文件和去向，这与“谨慎处理”的要求存在差距。此外，拍卖场上的《江南春》图卷钤章俱在，具备与当年鉴定记录比对核验的条件，这也为查清真相提供了关键线索。
 
12月18日，事件迎来新进展。江苏省文化和旅游厅工作人员向记者回应称，已关注到相关情况，目前已由省文旅厅牵头成立工作专班，开展联合调查处理。“内部正在研究，会有正式对外的口径。”该工作人员表示，若调查发现存在违法违规行为，将根据调查结果依法依规处置，最终调查结果将及时对外公布。作为南京博物院的上级主管部门，江苏省文旅厅的介入，让公众对事件真相的查清充满期待。
 
业内人士表示，这起事件不仅关乎几件珍贵文物的去向，更触及文物捐赠制度与博物馆管理的核心公信力。在“文博热”持续升温的当下，博物馆作为文化传承的重要载体，其藏品管理的规范性、透明度直接影响公众的信任。此次事件也为各地文博机构敲响警钟，需以更严格的流程、更公开的态度守护好捐赠者的善意与历史文化遗产。目前，关于争议画作的真伪、当年处置流程的合规性以及拍卖画作的真实来源等关键问题，仍有待调查给出明确答案。